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Il fantasma di Isabelle Huppert e le bombe in Iraq
L'attrice è protagonista del film di Joachim Trier, in concorso a Cannes, Louder than Bombs, nel ruolo di una fotografa di guerra che muore in un incidente d'auto lasciando un marito e due figli
CANNES – Il mestiere di fotoreporter come dipendenza, la necessità di tornare nelle zone di guerra, in particolare l’Irak con l’immenso tributo di sofferenze e morti tra i civili, che tiene la fotografa di talento Isabelle (Isabelle Huppert) costantemente lontana dalla sua famiglia, cioè il marito (Gabriel Byrne) e i due figli, è al centro di Louder than Bombs del quarantenne regista norvegese Joaquim Trier, alla sua prima prova girata in lingua inglese dopo Oslo, 31 agosto che passò a Cannes nel 2011 con successo. Stavolta Trier ha l’onore del concorso con questo film realizzato con capitali norvegesi, danesi e francesi, che per l’Italia è targato Teodora. La storia è raccontata a ritroso e con diversi salti temporali: Isabelle è morta da tre anni in un drammatico incidente d’auto – la sua macchina ha fatto un frontale contro un camion – dopo aver deciso di ritirarsi a vita privata in seguito alle insistenze del partner. In realtà una depressione l’ha portata al suicidio, ma il figlio più piccolo Conrad (il bravo Devin Druin) lo ignora. Però adesso, in occasione di una grande mostra dedicata alla sua figura e ai suoi reportage sulle vittime civili in Iraq, sta per uscire sul New York Times un articolo scritto dall’amico e collega Richard (David Strathairn) che metterà a nudo la verità. E ne frattempo è tornato a casa il figlio maggiore Jonah (Jesse Eisenberg) appena diventato papà ma non troppo convinto.
La comunicazione tra i personaggi è bloccata e specialmente il figlio adolescente è chiuso a riccio in se stesso, vive di videogiochi, ama in silenzio una compagna di classe che neanche lo guarda, e ce l’ha con il padre. Mentre quello più grande, benché professionalmente realizzato e padre a sua volta, fugge dal coinvolgimento. Infine il genitore, pur responsabile e preoccupato per i figli, nasconde una relazione con una collega (sono entrambi professori nel liceo dove studia Conrad).
Su tutto aleggia il fantasma di Isabelle, al centro dei ricordi e delle fantasie dei tre maschi, che guardano e riguardano video e foto. Un ruolo lusinghiero per Isabelle Huppert, che è qui al festival con altri due film: The Valley of Love dove duetta con Gérard Depardieu e Asphalte. L’attrice francese racconta di aver ‘conosciuto Trier al festival di Stoccolma e di averlo apprezzato per Oslo, 31 agosto. “E’ un grande regista nella messa in scena, farà strada. Sono onorata di aver fatto questo film”, dice. Oltre alla storia – l’idea che il lavoro possa diventare paradossalmente un rifugio – è stato l’impianto produttivo a interessarla, “una produzione europea, francese, danese, norvegese, mentre abbiamo girato a New York con attori sia europei che americani. Un’esperienza che non capita spesso”.
Cannes 2015
Le Figaro riflette sulla delusione italiana a Cannes
Il quotidiano francese dedica un articolo al disappunto degli italiani per il mancato premio al festival: "Forse è mancata una lobby organizzata"
Italian Pavilion, dove il nostro cinema parlava (anche) straniero
"Dà l'idea di un Paese che funziona". "L'ulteriore dimostrazione che l'unione delle forze può veramente andare incontro alle esigenze di ogni categoria del cinema italiano".Sono solo alcuni dei commenti sul nuovo spazio del cinema italiano a Cannes, per la prima volta allestito nell'Hotel Majestic, con una terrazza che affacciava sulla Montée des Marches, due sale per le attività professionali e l'ormai famoso ingresso con il tunnel caleidoscopico. E' stato visitato da circa 3mila persone, di cui oltre il 50% stranieri. Sul finale, presente anche il ministro Franceschini."Tutto ciò è stato realizzato con una spesa leggermente superiore a quella che sostenevamo gli anni scorsi per avere il solo spazio sulla spiaggia nel Village International", spiega Giancarlo Di Gregorio
L’era Pierre Lescure al Festival di Cannes
Roberto Cicutto, amministratore delegato di Istituto Luce Cinecittà, commenta il contestato palmarès di questa edizione del festival. "Sulle decisioni delle giurie è inutile soffermarci. Si può condividerle o meno ma pretendere di sapere come dovrebbero comportarsi e' da ingenui. Dobbiamo essere soddisfatti che nell’edizione appena finita il cinema italiano e in generale l’industria audiovisiva si è presentata più compatta, con nuovi strumenti per la promozione e l’attrazione di investimenti e soprattutto con un’offerta di film pieni di talento e molto diversi tra loro. Vorrei però segnalare alcuni cambiamenti significativi nel DNA del Festival più importante del mondo"
I film italiani mai presi in considerazione per i premi
Rossy De Palma si lascia andare a qualche confidenza sul lavoro dei giurati: "Abbiamo pianto tutti con il film di Moretti, ma volevamo premiare la novità di linguaggio"